龍門石窟文物粵博展出 3D打印讓佛龕首次“移動”起來
“魏唐佛光——龍門石窟精品文物展”4月28日起在廣東省博物館三樓展廳一展出，展期至2020年8月28日；該展覽由廣東省博物館與龍門石窟研究院聯(lián)合舉辦。
龍門石窟，位于“十三朝古都”洛陽南郊，開鑿于北魏孝文帝遷都洛陽之際(公元493年)，經(jīng)東魏、北齊、隋、唐、五代、北宋諸朝，斷續(xù)營造達(dá)400多年，分布在伊河兩岸的崖壁上，兩岸窟龕依峭壁而鑿，南北長達(dá)1千米，蔚為壯觀。故唐有詩云“精舍繞層阿，千龕鄰峭壁”“誰窮造化力，空向兩崖看”?，F(xiàn)存窟龕2345個、造像近11萬尊、碑刻題記2800 多品、佛塔70 余座，以其數(shù)量之多、規(guī)模之大、題材之多樣、雕刻之精美、蘊含之豐厚而蜚聲中外。2000年11月，聯(lián)合國教科文組織將龍門石窟列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》，世界遺產(chǎn)委員會評價：“龍門地區(qū)的石窟和佛龕展現(xiàn)了中國北魏晚期至唐代(公元493～907年)期間，最具規(guī)模和最為優(yōu)秀的造型藝術(shù)。這些詳實描述佛教宗教題材的藝術(shù)作品，代表了中國石刻藝術(shù)的最高峰?！?/span>
此次展覽分為“梵影歸來——流失海外回歸文物”、“至善至美——北魏造像及碑刻藝術(shù)”、“蓮華莊嚴(yán)——唐代造像藝術(shù)”三個部分，匯集了河南洛陽龍門石窟研究院收藏的85件龍門石窟相關(guān)藏品，同時結(jié)合龍門石窟、石刻圖片以及3D打印模型，較為全面地描繪出龍門石窟佛教造像藝術(shù)的基本面貌和風(fēng)格特征。展品中一級文物11件、二級文物28件、三級文物27件，珍貴文物占比非常之高，其中的舒像座菩薩像、力士像、優(yōu)填王像都可謂是難得一見。龍門石窟研究院余江寧院長表示，這是近年來首次較大規(guī)模舉辦的龍門石窟精品文物專題展覽，希望觀眾能來博物館感受清癯秀美的北魏造像，觀賞富麗健美的唐代佛像，聆聽國寶歸來的動人故事，了解斑駁古跡的修復(fù)過程。
近年來，“海外文物回流”持續(xù)受到關(guān)注，吸引了愈來愈多的公眾目光。此次展覽展示的8件回歸文物也是一大亮點。20世紀(jì)初，洛陽龍門石窟被大規(guī)模破壞、盜鑿,大批石窟佛造像流落海外，直到80余年后才開啟了“回歸”之路。其中，最早“回歸”的1件是2001年3月，加拿大國家美術(shù)館發(fā)現(xiàn)，由收藏家赫爾曼·維利先生1978年所捐贈的一尊中國唐代人物造像，是洛陽龍門石窟看經(jīng)寺29尊羅漢造像中唯一一尊被盜鑿的摩訶迦葉后，于當(dāng)年4月19日專門派人將他“送”回我國，開啟了龍門石窟流失造像的回歸序幕。另外7件則是2004年至2005年，由國家文物局下屬的中國文物信息咨詢中心利用“國家重點珍貴文物征集專項經(jīng)費”從海外分兩批征集回國的：第一批是美籍華人陳哲敬先生個人收藏的5件造像，分別是古陽洞高樹龕佛頭像、火頂洞觀音菩薩頭像、菩薩頭像、唐代佛頭像、唐代前期飛天造像；第二批是中國文物信息咨詢中心征集的兩件龍門石窟唐代造像，即佛頭像、天王頭像。這8件石刻佛像屬于中國造型藝術(shù)極盛時期的優(yōu)秀作品，展現(xiàn)了北魏、唐代典型的皇家石窟寺造像藝術(shù)風(fēng)范，是龍門石窟造像藝術(shù)不可分割的重要組成部分，這批石刻佛像的回歸，對恢復(fù)龍門石窟這一世界文化遺產(chǎn)的完整性具有重要意義。此外，這8件文物還曾在2019年中國國家博物館舉辦的“回歸之路——新中國成立70周年流失文物回歸成果展”中展出，當(dāng)時十分惹眼。
3D打印技術(shù)的運用也讓不可移動的龍門石窟的龕窟，從龍門山的崖壁上走出去，第一次開始其傳播傳統(tǒng)文化的“移動”之旅。2019年，龍門石窟研究院聯(lián)合浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院、美科圖像(深圳)有限公司對龍門石窟古陽洞內(nèi)的五座佛龕，成功實施了高保真文物數(shù)字化，并且進(jìn)行1:1 3D打印復(fù)制。其中始平公、魏靈藏、楊大眼、高樹等四座復(fù)制窟，將隨著龍門石窟的精品院藏文物，從中原“遠(yuǎn)行”至嶺南，在廣東省博物館進(jìn)行首展。這是這四座佛龕是古陽洞有計劃布局開鑿的最早的四座佛龕，也是龍門石窟的造像之始，它們以其獨特的形象、細(xì)膩的雕刻手法、高超的技藝水平，反映出北魏孝文帝時代南北交流、東西融合的盛況，豐贍粹美，難以言表。更重要的是，其中隨龕鑿出的造像紀(jì)事碑，是入選龍門二十品的北魏書法圣品。這四座佛龕的三維數(shù)據(jù)精度目前是國內(nèi)最高的，科學(xué)記錄和原真呈現(xiàn)了龍門石窟北魏佛龕錦繡般的美。
展覽還用三維數(shù)字化虛擬復(fù)原了萬佛洞洞口南側(cè)的一尊菩薩像，也讓觀眾看到了有顏色的石窟雕像。該復(fù)原項目在學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)上，將歷史文獻(xiàn)、三維數(shù)字化技術(shù)、雕塑、顏色檢測及石質(zhì)分析技術(shù)相結(jié)合，融內(nèi)容、技術(shù)、藝術(shù)為一體，對其進(jìn)行了虛擬復(fù)原，從根本上形成一整套的虛擬修復(fù)保護(hù)方法，具有不接觸文物本體、修復(fù)可逆性的優(yōu)勢，有重要的示范作用和推廣意義。
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